1.天净沙·春
白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
这首以“春”为题的小令像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根据自己的仔细观察、体验，写出新的意境、新的格调。
2.西湖杂咏·春
薛昂夫
山光如淀，湖光如练，一步一个生绡面。
叩逋仙，访坡仙，
拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。
船，休放转；杯休放浅。
该散曲描写春日西湖的美景，人游其中就如同走在一片山水画中，让人留连忘返。
3.阳春曲·春景
胡祗遹
几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。
一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。
绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。
洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。
这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。
4.一枝花·春日送别
刘庭信
丝丝杨柳风，点点梨花雨。
雨随花瓣落，风趁柳条疏。
春事成虚，无奈春归去。
春归何太速，试问东君，
谁肯与莺花做主？
梨花瓣落，春将归去。全曲先写景而后抒情，由景生情，从而达到情景交融的艺术境界。
5.中吕·快活三过朝天子·赏春
胡祗遹
梨花白雪飘，杏艳紫霞消。
柳丝舞困小蛮腰。显得东风恶。
野桥，路迢。一弄儿春光闹。
夜来微雨洒芳郊，绿遍江南草。
梨花似雪，杏花怒放，柳枝起舞，如此的良辰美景，全是春风的功劳。春意盎然的江南，在丝丝细雨的滋润之下更显得婀娜多姿，景色宜人。
6.一枝花·春雨润夭桃
马彦良
润夭桃灼灼红，洗芳草茸茸翠。
蝶愁搧香粉翅，莺怕展缕金衣。
堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。
游春客怎把芳寻，斗巧女难将翠拾。
看一阵阵锁层峦行云岭北，一片片泛桃花流水桥西。我醉来时怎卧莎茵地？难登紫陌，怎看罗衣？乾坤惨淡，园苑岑寂。每日家阴雨霏霏，几曾见丽日迟迟！辛苦杀老树头憎妇鸣鸠，凄凉也古墓上催春子规，阑散了绿阴中巧舌黄鹂。酒杯，食櫑。可怜不见春明媚，正合着襄阳小儿辈。笑杀山翁醉似泥，四野云迷。
7.一枝花·咏惜花春起草
高文秀
恰行过开灿熳梨花树底，早来到喷清香芍药栏边。
海棠颜色堪人羡。桃红喷火，柳绿拖烟。
蜂飞飐飐，蝶舞翩翩。
惊起些宿平沙对对红鸳，出新巢燕子喧喧。
极尽渲染之能事，将一幅意境开阔、春色满园的绚丽图案送入了读者的眼帘：梨花盛开、芍药幽香、海棠悦人、桃花如醉、绿柳苍翠、蝶蜂飞舞、鸳鸯惊起、新燕喧叫。作者对于生活、对于春天的热爱之情，淋漓尽致地展现在他的字里行间，也深深感染着阅读这份春景的人。
8.水仙子·和卢疏斋西湖
马致远
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，
管弦触水莺花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，
可喜杀睡足的西施。
西湖之春的诗词曲可谓汗牛充栋，然此曲别是一番情调。前三句写西湖繁华，抓住了游人在春风暖日中徜徉之感受，突出一个“闹”字，管弦、莺歌，更有花团锦簇；“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所谓“宜晴宜雨”，“宜酒宜诗”等等一西湖无时不美，无处不美；最妙自然还在末三句，作者感受之细微与独到，是极饶创造性的。特别是末句，更是令人叹为观止！春之西湖与睡足了的西施醒来之比并，真可谓神来之笔，大可玩味！
9.醉太平·寒食
王元鼎
声声啼乳鸦，生叫破韶华。
夜深微雨润堤沙，香风万家。
画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。
觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。
在这支小令中，“乳鸦鸣啼”、“雨润堤沙”、“画楼净瓦”、“彩绳半湿”及“红日上窗纱”、“街头卖杏花”等，勾画出寒食时节生机勃勃、情趣盎然的景象，表达了作者对春天的喜悦之情。语言清新典雅，虽然多处化用前人意名句，却自然流畅，毫无牵强拼凑、陈旧过时的感觉。
10.渡江云·揭浩斋送春和韵
吴澄
名园花正好，娇红白，百态竞春妆。
笑痕添酒晕。丰脸凝脂，谁为试铝霜。
诗朋酒伴，趁此日流转风光。
尽夜游不妨秉烛，未觉是疏狂。
茫茫。一年一度，烂漫离披，似长江去浪。
但要教啼莺语燕，不怨卢郎。
问春春道何曾去，任蜂蝶飞过东墙。
君看取，年年潘令河阳。
这首送春词，虽对春光无限眷恋，却无伤春情绪。上片写名园百花盛开，娇红白，争荣斗艳。朋酒伴，不负大好春光，秉烛夜游。下片写春去茫茫，一年一度。但令莺燕不怨，任蜂蝶飞过东墙。结句新颖，情韵无限。通篇工丽典雅，和婉含蓄，为历来词家所称赏。